Ritorno al futuro: Lucca Comics nel 1980

Moebius secondo Rick Veitch

Una delle lamentele che sento di più a proposito del Lucca Comics non è la mancanza di spazio, o l'invadenza dei cosplay, quanto la progressiva scomparsa dei fumetti. La fiera, dagli esordi a fine anni '70, si è certo ingrandita a dismisura, ma diluendosi sempre più, perdendo quel suo carattere di fiera del fumetto per appassionati che aveva agli esordi.

In realtà è un problema relativo. I collezionisti di fumetti, gli aficionados dei comics hanno oggigiorno strumenti migliori di Lucca; fiere specializzate apposta, sia sul territorio nazionale che all'estero; Ebay; gruppi di scambio; Amazon; fumetterie locali; fumetterie da supermarket; e così via. Dall'altro, diversificare Lucca Comics passando ai Games, alla Japan Town, ai cosplay, ha permesso di attirare anche lettori comuni, cittadini incuriositi dall'ambiente. Considerando come i numeri di fumetti venduti siano oggigiorno bassissimi – mai quanto i romanzi, ma comunque molto bassi – non possiamo certo permetterci di fare gli elitari, di avere la puzza sotto il naso. Io stesso, al di fuori di Alan Moore, sono un lettore di fumetti occasionale: non sopporto i supereroi, sopporto a stento i fumetti comici, ho letto troppo Zio Paperone da piccolo per leggere con incredibile faccia tosta “Topolino”, come fanno molti universitari. Eppure, al Lucca Comics scopro sempre autori che non conoscevo e cerco sempre di provare dei fumetti nuovi, rischiando a volte una delusione, ma scoprendo spesso nuovi generi e nuovi disegni a cui altrimenti non mi sarei nemmeno avvicinato con una pertica. Tuttavia, come per me e come per tanti altri “saltuari” lettori, i fumetti sono solo una parte della Fiera; uno dei tanti ingranaggi di una catena di trasmissione che non deve dimenticare le altre sue rotelle, siano i concerti geek, le sfilate, le anteprime dei giochi da tavolo, le infiltrazioni videoludiche nel padiglione Games ecc ecc Le si può disprezzare, ma sono anch'esse parti fondamentali. In piena sincerità, se il Lucca Comics fosse soltanto una fiera di fumetti, o di romanzi di genere, non verrei, perché quanto cerco è l'atmosfera complessiva di più e più fattori, non la ricerca economica di un dato acquisto, sia un albo fumettoso o un romanzo fuori edizione.

Su un altro livello, invece, trovo che una delle ragioni per cui quel “comics” stia perdendo importanza è causato dalla stessa mancanza di grandi autori, grandi disegnatori. Certo, verissimo: la rete permette una visibilità e un'attenzione per gli artisti e i piccoli progetti impensabile fino a qualche anno fa. I Patreon, le pagine Facebook con le one strip, Kickstarter ecc ecc

Come per ogni idea sulla rete, strumenti in apparenza meravigliosi sembrano pervertirsi non appena diventano un minimo famosi. Il momento in cui il crowdfunding ha preso piede, è diventato monopolio di piccole-medio aziende che soffocano i veri creativi con offerte impensabili per chi sta, per l'appunto, solo ricercando finanziamenti. Passando dalla padella alla brace, Facebook è ormai il dominio dei fumettisti ironico/ comici, roba per incapaci da una condivisione-e-via. E' il formato che spinge a questo tipo di arte, promuovendo quel genere di strisce comiche che paradossalmente trovavamo sui giornali a inizio '900: umorismo politico, disegno appena abbozzato, lettura veloce. Patreon, ancora poco affermato qui in Italia, vede infine disegnatori semplicemente divini arrancare con 500 euro o meno al mese, mentre gli autori erotici, quand'anche mediocri copiatori alla Manara, macinano cifre incredibili per nerd porno-dipendenti. Sarà interessante vedere cosa succederà quando Patreon si affermerà anche in Italia, perchè è quel genere di mecenatismo rinascimentale che spero si affermi e a cui vorrei appoggiarmi; tuttavia da Oltremanica al momento non sembra funzionare granché bene.

A voler riassumere, negli anni '70 e '80 trovavamo al Lucca Comics il divino Moebius; oggigiorno abbiamo... chi? Sio? Il Pala Youtubers? Sul serio? Incredibilmente patetici.

Hugo Pratt, secondo Rick Veitch

Per tornare a quel periodo, senza nostalgismi, ho pensato di tradurre un reportage sulla fiera del 1980, dall'Heavy Metal Magazine. La rivista americana dagli anni '70 aveva recuperato l'eredità del Metal Hurlant, anche se a differenza del cugino francese preferì sempre un'attenzione alla storia e alla narrazione che ne ha permesso la sopravvivenza fino a oggi. Nel 1980 la rivista stava decisamente passando dalla scuola francese a un potpourri di italiani, belgi, francesi e americani, senza un vero filo conduttore. Nonostante l'autore dell'articolo, Rick Veitch, fosse a sua volta fumettista, la conclusione è errata: l'Heavy Metal non stava per “moebiusizzarsi”, ma anzi, stava per diventare nettamente americano nei toni e nelle storie.

Attualmente, dagli scorsi 3 numeri, l'Heavy Metal Magazine è passato sotto l'esperta direzione di Grant Morrison, che lo sta davvero promuovendo nel miglior modo possibile, dandogli un'impronta punk e psichedelica notevole. Ho letto qualche numero digitale acquistandolo online e il genere di storie, di avventure e di arte sembrano un ritorno ai sospirati anni '70. Sono autori nuovi, innovativi, che danno la priorità al disegno rispetto alla storia. Morrison garantisce inoltre un collante tramite editoriali che sembrano dadaisti, per come vengono scritti e stampati. La nuova direzione, almeno a giudicare dalla pagina facebook, è stata bene accolta dai lettori affezionati, mentre sono mancate le recensioni dall'establishment di blogger e giornalisti. Si è perfino criticato Morrison, perchè ha scelto di aiutare una rivista cartacea, cioè un dinosauro “destinato a morire”. Lunga vita ai dinosauri come l'Heavy Metal e morte ai mammiferi digitali, dico io. Torneremo sull'argomento, perchè mi piacerebbe tradurre alcuni degli editoriali di Morrison, per darvi il “sapore” della rivista.

Rick Veitch dev'essere rimasto colpito dalla sua unica visita a Lucca, perchè ne ha spesso parlato sia sul suo sito personale che durante le interviste. Ne ha parlato ad esempio a proposito di un disegno del tempo, sottolineando come in quell'ottobre 1980 avesse...

… vagato per le strade di Lucca con Jean (Moebius) . Ero rimasto impressionato da quanto attentamente studiava i dettagli architettonici degli edifici. Aveva anche di recente iniziato una rigida dieta per cui a tutti i ristoranti durante la settimana avrebbe ordinato un semplice piatto di spinaci crudi, mentre il resto di noi impazziva con il meglio della cucina italiana del nord.

In tempi più recenti, nell'occasione di un'intervista a Spazio Bianco, ha di nuovo riportato l'evento, senza che nessuno glielo chiedesse nello specifico:

Devo dire che a quel tempo ho avuto una fantastica esperienza in Italia come ospite della fiera di Lucca. Le convention americane sono un avvenimento sordido e triste essendo concepite per spillare denaro ai lettori. Nella città toscana, per la prima volta, ho visto analizzare e celebrare l’impatto culturale dei fumetti, mentre il momento puramente economico veniva relegato in secondo piano. Sono rimasto estremamente colpito dalla quantità di comics e formati europei e dalla meravigliosa sensazione di crescita ed energia che circondava la comunità degli autori, editori e appassionati. Ho avuto anche la possibilità di conoscere alcuni dei miei creatori preferiti come Moebius, Pratt, Breccia, De La Fuentes e molti altri. Per dirla tutta quel bel tipo di Hugo mi ha anche chiuso in un magazzino, ma questa storia la conservo per un’altra intervista!

Come lo scorso anno con il reportage su Lucca Comics nel 1996 ha un che' di consolante leggere di artisti stranieri che considerano il popolo italiano “naturalmente” portato all'arte e al buon gusto. Vorrei sapere di quale popolo parlano o se s'illudono che i toscani (non i sigari) rappresentino l'italiano medio. In ogni caso, sono complimenti da prendere con orgoglio, anche se ci si può chiedere cosa diamine sia successo nel frattempo a questo popolo “amante dell'arte”.

Il tendone di Lucca, dall'articolo The Tip of the Iceberg at Lucca 14

Potrebbe non sembrare agli appassionati di fumetti americani, ma altrove nel mondo la narrazione a immagini è diventata adulta. I publisher europei sono stati a lungo consci di un fatto vitale che appena adesso le loro controparti americane iniziano a riconoscere: che come il loro pubblico di lettori invecchia e diventa adulto, così devono maturare anche i loro prodotti. Questa consapevolezza ha aiutato gli europei a sollecitare dei lettori attivi e partecipi, che non conoscono limiti di età e che a loro volta hanno generato un allargamento benefico del fumetto alle loro comunità artistiche.

Verso l'autunno del 1980, la più importante fiera internazionale di fumetti al mondo si è tenuta a Lucca, Italia, in collaborazione con le Nazioni Unite e diversi governi europei. Centinaia di fumettisti e sceneggiatori hanno partecipato da tutto il mondo, mentre un vasto insieme di case editrici svelava un'eccitante varietà, quantità e qualità di fumetti.

Oesterheld?

Un maestro europeo che ha fatto un successo straordinario negli Stati Uniti è ovviamente Moebius, che era a Lucca dove ha ricevuto il suo secondo Yellow Kid per il suo “inquietante universo e la sua influenza grafica su un'intera generazione”. I fan di Moebius saranno interessati di sapere che assieme ad Alexander Jodorowsky sta completando una nuova graphic novel.

Ha ricevuto uno Yellow Kid postumo anche Hector Oesterheld, un fumettista sud americano. Si ritiene sia stato ucciso dal governo dell'Argentina per le sue vignette anti-fasciste. Il premio, accettato in sua vece da Amnesty International, ha generato una forte risposta emotiva tra tutti coloro che erano presenti.

I premi, per quanto importanti, sono solo una piccola parte dell'esperienza di Lucca.

Gli artisti mostrano presentazioni di diapositive sul proprio lavoro, gli storici fanno lezioni e cartoni animati scorrono senza interruzioni presso il Teatro Giglio. Un grande tendone, sulla piazza del Giglio, ospita i maggiori publisher europei, con una molto generosa selezione dei loro ultimi fumetti. In evidenza anche il movimento avant garde borghese, con nuovi titoli di punta quali Frigidaire, Nemo in Blu e Pinguino.

La stessa città di Lucca è una città fortificata del XV secolo, circondata da mura e fossato. E' un luogo incantevole, dove a ogni batacchio, ringhiera e lampione gli è stato data vita da antichi artigiani, le cui visioni si riflettono nei lavori di maestri moderni come Franzetta e Corben.

Disegno di un lampione lucchese, secondo Rick Veitch

Moebius, schizzo di Rick Veitch

Eppure, per gli artisti che la visitano (almeno per questo artista che muore di fame), il resto delle attività diventano secondarie rispetto al cibo. A ogni artista vengono dati dei biglietti per il vitto, che permettono due pasti al giorno nei migliori ristoranti della città. Questo rende facile a tutti riunirsi e conoscersi l'un l'altro nel miglior modo possibile: davanti a sontuosi banchetti da gourmet!

Le chiacchiere a tavola sono interessanti e confidenziali, spaziando su ogni argomento, dalla strategia dura di John Buscema nel negoziare contratti editoriali, alle voci che girano sulla recente trasformazione spirituale di Moebius.

Dopo una settimana di simili, inebrianti esperienze, le lezioni finiscono, i biglietti per il vitto si esauriscono e il tendone viene smontato. Uno finisce per domandarsi quando gli Stati Uniti riconosceranno quanto lontano gli europei si siano spinti nel campo dell'arte. Risposta: sta già avvenendo e proprio qui sulle pagine dell'Heavy Metal, il primo passo decisivo verso una direzione arricchente per tutti. Ma per il momento abbiamo visto solo la punta dell'iceberg, che consiste in un grosso corpo di fumetti intellettuali che aspetta pazientemente solo che i lettori americani maturino.